迪庆塑料挤出设备厂家 《反人类暴行》真实、细致、叠加冷峻，总算把731看明白了

《开端》《边水往事》之后，导演算的《反人类暴行》终于“上桌”，登陆江苏卫视播出。看完三集，可以放心说迪庆塑料挤出设备厂家，终于有一部越美剧的国产上星剧了。

普通人对731的了解普遍来自于哈尔滨731罪证陈列馆残缺的史料、泛黄的照片，以及牟敦芾那部随着时间推移将防疫给水部队符号化为人体实验的《黑太阳731》，本以为《反人类暴行》很难拍出新意。

这句激烈的表述不仅将东京与北京推向了更为尖锐的对峙，更是一种对战后日本和平宪法精神的公然挑战。高市似乎未曾意识到，她所言即是对中国底线的直接触碰。在当前全球地缘政治环境趋于复杂的背景下，中方对此发出了清晰且坚定的警告：不要试图重走历史的老路，否则将遭遇比80年前更加惨痛的教训。

对此，有家指出，澳方对中国海军舰队的持续关注，实际上是一种深层心理表现，这种表现根植于西方国家对于自身霸权地位的病态认知。在他们眼中，太平洋似乎是他们的“后花园”，一旦出现非我方军舰的活动，就会不自觉地产生紧张情绪，仿佛看见了“虎狼”降临。

就在11月30日，中国《解放军报》发表了一篇措辞严厉的文章，直指高市早苗“含糊其辞的蒙混伎俩尤为拙劣”，并以三重“不答应”划明底线：“中国人民不答应，中国军队不答应，全世界爱好和平的人们不答应”。几乎同时，中国驻日大使吴江浩在《人民日报》发文，斥责其言论是“悍然的战争叫嚣”，彻底揭穿了她试图掩饰的外交谎言。

细看这背后的原因，不禁让人联想到日本自明治时代以来对钓鱼岛的贪婪。早在甲午战争后，《马关条约》就为其攫取台湾及附属岛屿打开了方便之门。如今，他们依旧试图翻云覆雨，甚至以“历史文件”为依据，意图回归过去的错误。然而，历史的真相岂容篡改? 钓鱼岛距离台湾仅120海里，是连接琉球与台湾的战略要地。在美军“一岛链”战略的阴影下，日本此举自是明目张胆的围堵行动。

没想到《反人类暴行》刷新观感、颠覆认知。

完全认同豆瓣上的一条热评：

“看完二集迪庆塑料挤出设备厂家，发现全身都是冷汗，心里刺挠的紧，就是那种致而冷静的残忍。”

这是《反人类暴行》前面几集带给我的直接生理感受，仿佛耳边生风、脊背冰凉，这得益于有电影质感的精雕细琢，完全不同预期的特视听风格和POV视点人物创作手法运用。

一集“二条没了”主打冷峻、恐惧和系统压迫。

没有冗长的铺垫和背景介绍，上来就是江奇霖饰演的货郎佟长富失去了他赖以为生的爱马二条。一幕冰天雪地的东北，无助的看着自己的马被日军拉走，冷峻、压抑的气息就快溢出荧幕。这里让我想到美剧《冰血暴》的特视听风格。

当然《反人类暴行》显然不是仿美剧，这就是冬天哈尔滨本来的样子，只不过电视剧构建了非常高级的美学风格，画面干净、考究，道具杂而不乱，构图和运镜精美，传达给观众非常特别的观感，这种特的美学风格贯穿全剧，后面每一幕戏、每个场景都能看到用心，这也和导演算上一部作品《边水往事》打造特风格的创作特征一脉相承。

值得一提的是，隔热条设备基于历史题材，导演创作这部剧在求真求实和艺术表达两方面找到了很好的平衡点。

比如长富的老婆拿药、回家、路遇警察抓人等一系列镜头切换，着力展现了日军侵占下的东北真实面貌，民不聊生、路有冻死骨，老百姓在夹缝里求生存走在路上小心翼翼。

长富的家也相当真实，没有打造成追求视觉美感的干净考究，而是穷破脏乱，照明只能靠“洋火洋蜡”，长富在家吃饭啃馒头这个细节非常生动。和路边冻死饿死的人相比，他毕竟是货郎，在进出口货运公司当差，薪水可以保证一家人糊口。

一集的故事主线就是长富想把二条找回来。然而他越是努力找马，越被卷入命运旋涡无法自控、不能自拔，从货运公司冰锥砸死人到长富部队门口命悬一线，观众跟随长富的主观视角，仿佛亲历了当时的恐惧和系统压迫。

当然，导演的创作态度始终保持克制、冷静，长富的视角侧重写实、情景再现，这个小人物是一把锐利的刀，划开一个小切口历史真相，所以长富身上没有叠加任何爱国和愤怒情绪，他就是想端稳饭碗、在乱世里求生存的普通百姓。

但剧中也不时出现写意的部分。作品对压力和恐惧的表达依托于那些风格强烈的梦境，长富冰面拉马、荒川良平梦入731等段落令人印象深刻。

二集季节更替，少了冬天雪地的冷峻，反倒强化了压抑和肃杀。

《反人类暴行》让我对731部队有了全新认知。这部剧不用宏大叙事，不等于没有大格局，二集依旧克制冷静，抽离愤怒情绪也避开对731部队的个体批判，追求的是揭露日本军国主义体制的、反人类的罪恶行径。

镜头跟随荒川良平视角，从人才选拔、递交简历、绘制地图到通过考验留在731部队，完整勾勒出防疫给水部队整个系统构建。荒川良平初到部队，从大门到大楼的那段拍的真棒，砂石码平的广场、日军守卫的呵斥、进门先消毒带来的压迫和肃杀氛围非常成功，之后走廊和实验室的刻画一次次彰显特视听美学。

《反人类暴行》的高级感，还体现在视点人物创作手法上。前三集镜头在不同人物间切换，相对以往同题材作品，观感很像是仰头看过山车翻转飞驰和自己亲自坐上去体验的区别。同时，打乱时间顺序，人物互为交叉的设计相当巧妙，也强化了个体命运和戏剧张力。

回想起上一次看这种创作手法还是《权力的游戏》。很显然，《反人类暴行》从创作手法、人物塑造，到制作品质，风格营造等方方面面，都有向一线美剧看齐的野心。在我看来，这部剧不但做到了，而且基于历史的厚重和纪念反法西斯战争胜利80周年的现实意义，已经越了同品质的美剧。

后引用一条高赞评论“就这个表演、叙事、剪辑、审美，这不是细糠啥是？”《反人类暴行》对是精细打磨成的“细糠”，长期以来，我们习惯于追剧被动思考、被强化情绪输出的短和短剧牵动喜怒哀乐，能让人细品、主动思考且回味的好剧终于来了迪庆塑料挤出设备厂家，且看且珍惜吧。